TRES MINISTERIOS DE CULTURA (CHILE,ESPAÑA Y MEXICO) EXPUESTOS A LAS MISMAS 7 PREGUNTAS.

POR ATALIVAR BALTRA

EQUIPO DE WWW.E-A.MIARROBA.COM

Queremos descubrir, Cual es la Gestion que se ha realizado en los ultimos años en relacion a nuestras Vinculaciones desde el Gobierno con El Mundo Privado y organizaciones Internacionales en Materia Cultural.

Nos parece de vital Importancia estos dos puntos, toda Vez que entendemos que la coperacion del Mundo Privado en Materia Cultural es de Vital Importancia en mayteria de financiamiento y crear las condiciones generales de las Industrias Culturales.

Las respuestas nos pueden indicar un camino tentativo. Es importante destacar, que la Informacion acà expuesta, esta extraida de divesos documentos y de investigacion propia. Las fuentes entregan informacion hasta el año 2006.

Lamentablemente no pudimos acceder a nuestra Ministra personalmente, para poder conocer sus futuras acciones al respecto.

Desde ya disculpas, por algunos errores de digitacion en el documento, producto de la conversion de los Archivos a PDF.

El Cuestionario de Preguntas son:

.- Chile Relación gobierno/sector privado Breve descripción de la situación actual.- Cooperación Cultural Internacional Principales programas y foros internacionales a los que pertenece y participa activamente en temas de cooperación cultural.

.- ¿Utilizan actualmente ingresos de loterías nacionales o de impuestos especiales como fuente alternativa de financiación de la cultura?

.- Estrategias Especiales

.- ¿Existen incentivos tributarios específicos para patrocinios privados?.- ¿Existen programas para estimular el desarrollo de proyectos conjuntos entre el sector gubernamental y el sector privado?

.- Acción Cultural de la Administración Pública Regional Principales competencias transferidas al nivel subcentral:

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SOMOS DE LAS CHACRAS

Por Nicolas Romo D ESCRITOSATALIVARES.

Por diversas circunstancias, durante esta semana de Octubre, he tenido que leer en diversas oportunidades la ley del Consumidor. Es realmente interesante adentrarse sobre derechos y Obligaciones que estan tan presenten en la vida diaria, de nuestras compras de servicios y Productos.

Una de las principlaes ideas fuerzas, que estan incorporadas en cada una de las clausulas o articulos de la ley, tiene que ver con la relacion entre lo que se ofrece y lo que finalmente se compra. Es en esta comparacion en donde surgen casi todas las diversas posibilidades que puedn surgir cuando en esta mezcla de hechos no se da una geometria perfecta y necesaria, producto en definitiva de una comunicacion ineficiente o de frenton una informacion engañosa.

Los servicios de Cable, Internet y telefonia debe ser uno de los servicios mas actuales y dinamicos en este minuto en el mercado. La regularizacion de sus standar de calidad, avanza tan rapido como sus precios. Lo cierto es que ya nos han metido un Gol, en el cual nadie se percato y urge una explicacion. Chile es uno de los pocos paises en el mundo, que la banda ancha esta señalada con una velocidad por debajo de lo establecido por la La FCC (Comisión Federal de Comunicaciones de los Estados Unidos de América) ha declarado (tras 9 años) que la banda ancha solo podra ser considerada como si tiene más de 2 Mbps.

Lo que aun peor, las velocidades no estan aseguradas en relacion con los aparatos, es decir, una gran Banda Ancha no implica necesariamente que el computador viaje a esa velocidad, pues dependera mucho de las caracteristicas de la maquina PC que lo este utilizando. Si bien es cierto, lo anterior debiera estar en conocimiento de los usuarios y contratantes, no es menos cierto que por desconocimiento mucho de los usuarios para por un servicio que en realidad esta impedido de usar en plenitud por desconocimiento.

Esto ha dado paso a que existan ciertos tramos de banda ancha, cada uno con diversos precios, lo que es tan absurdo, como lo que se realizaba antiguamente, que era limitar las Conexiones a horarios especificos, cobrando mas en los horarios de Alta, que era precisamente los horarios despues del trabajo o la escuela. Y digo que es absurdo, pues en ambos casos los costos involucrados, son exactamente los mismo pues no implica una gasto mayor - la explicacion tecnica es un poco alambricada y compleja - para las compañias. Recuerden que estamos hablando de un sistema interconectado que se transmite a traves de Grandes servidores, que estan en constante funcionamiento, de hecho es tan absurdo como si cobraran en el futuro al acceso de la Internet - en algun minuto se penso -, pero los estudios arrojaron que era mas factible cobrar por el acceso que por el uso. Como dice Silvio Rodriguez " Es lo mismo pero no es Igual".

El segundo servicio, el Cable, incorpora falencias e intrincadas pericias que aun no estan totalmente claras. Les entrego un solo antecedente. Muchos de nosotros hemos contratado servicios de Cable, y nos llevamos muchas veces la sorpresa que los canales comprados estan intervenidos con "Programas Pagados" , de Falabella, el Pabellon de la Contruccion y todo tipo de servicios y ventas de la mas amplia Gama, esto implica que me interrumpen las señales de canales tales como, Dicovery, Universal, MGM, E, HBO, Gourmet Etc. ¿ quien les dio el permiso de invadir la señal que yo he comprado? diferente es que me enreguen propaganda " sobre" la señal o comerciales, o la propaganda propia de la señal que yo he adquirido, pero no, me entregan, interrumpiendo el servicio contratado, lo que ellos quieran. En estricto rigor, estan constantemente cortandome la señal para entregarme un servicio totalmente diferente.

De hecho, del total de 24 horas de Señal de HBO, mas de 3 horas estan destinadas a este tipo de programa, si eso lo multiplicamos por los 365 dias del año, nos da un total de 1095 Horas menos de señal, lo que equivale a 45 dias que no transmiten el canal que yo he contratado. Si a eso le multiplicamos, que esta situacion esta presente a lo menos en 10 canales que nos intervienes con Infomerciales y otras hierbas, Tenemos entonces un Total anual de 10.950 horas que nos deben.

Y esto no es todo, porque ustedes sabran y podran suponer, que las compañias de cable, logicamente no Pagan el derecho de la señal por las 24 horas, pues les restan las 3 Horas que nos tienes a lo largo y repartidas durante todo un dia, con infomerciales. Por ello no solo nos cobran sino que ellos se ahorran comprando licencias parciales de transmision, y vendiendo a Falabella, Paris y demases, las horas libre para llegar a nuestras casas. Negocio Redondo.

En paises, con mayor desarrollo Legal, les obligan a tener canales especificos, para la venta de servicios y productos, pues las intervencion de señales Televisivas estan Prohibidas.

No Muchachos, si el tema realmente es insolito, realmente -y me incluyo - somos unos perfectos imbeciles. Pues ahora la nueva "Delicatesse" de estas compañias en relacion con el WI FI, es realmente de Antologia. Me Explico. Cuando uno se conecta inalambricamente, a traves de un Notebook encontraras que se definen dos tipos de redes, Una que le denominan RED SEGURA y otra RED NO SEGURA. La primera es aquella que esta contratada y se incorpora una clave de acceso, que la posee la persona que contrato el servicio, La NO SEGURA, es porque no tiene esa clave y es una señal abierta, por ende me puedo conectar sin necesidad de contratar un servicio - son las que tienen, los lugares publicos, el Metro Etc -. La estrategia es Simple, que Por cada Notebook o Lastop exista una contratacion de WI FI, absurdo, pues el WI FI es el primer paso a la liberacion del acceso FREE a la banda Ancha, mejor dicho el principio del fin del negocio de cobrar por conectarse.

Cable v/s Television en Internet v/s Televisores con Tecnologia para ser Pantalla de Computador V/S Pantallas Planas de TV V/S Pantallas Planas para computadores V/S Sonido Stereo V/S MP3 etc........

Sabe lo que tiene en comun todo lo anterior, que son todos diferentes cosas para un mismo objetivo. No sea Tonto. No lo seamos...........Continuara.

ARTES CIRCENSES

La compañía rancagüina comenzó los cursos el pasado martes 10 de julio en el Centro Cultural Baquedano. Esta escuela tiene como objetivo el incentivar y formar a jóvenes que deseen buscar alternativas de desarrollo artístico personal.




Música, dinamismo, alegría y movimiento. Son las bases de la “Escuela de Arte Circense” que la compañía rancagüina Acrobacirco imparte de forma gratuita desde el pasado 10 de julio, gracias al financiamiento del Fondo Nacional de la Cultura y las Artes (Fondart) y al auspicio que otorga la Ilustre Municipalidad de Rancagua, facilitando el Galpón nº6 del Centro Cultural Baquedano, ubicado en Baquedano nº 445 .



La iniciativa está dirigida a jóvenes de entre 16 y 24 años provenientes de toda la región, y busca utilizar este arte como una alternativa de desarrollo para los participantes. Karen Gómez, profesora de educación física, es fundadora de Acrobacirco y encargada del proyecto. La profesional comentó que el objetivo de estos talleres



“es dar continuidad al proyecto Formación de Monitores de circo-teatro que se impartió el año recién pasado con fondos de Comuna Segura del Ministerio del Interior, obteniendo importantes logros en los jóvenes y los talleres que ellos impartieron”.



Añadió que “el proyecto consiste en que por segundo año consecutivo, 30 jóvenes de la región continúen formándose como artistas de nuevo circo, es decir, en una escuela de carácter interdisciplinario, con una malla curricular compuesta por danza contemporánea, malabarismo, acrobacia de suelo y mano a mano, aéreos (telas, trapecio, giros) y clown.



Esto por un período de seis (6) meses, tres veces por semana”. El Taller se extenderá hasta noviembre de este año, cuando los jóvenes artistas se presenten en el VII Encuentro de Circo de Rancagua, que cada año organiza Acrobacirco con la participación de delegaciones provenientes de distintos establecimientos educacionales del país y finalizará en diciembre con espectáculo de la escuela en 4 sectores de Rancagua.

ESTUDIO RECATA LA ARQUITECTURA DE CHILLAN

Uno de los proyectos ganadores del Fondart 2007 es el presentado por el arquitecto chillanejo, académico de la Universidad del Bío-Bío, Rodrigo García Alvarado.

En una reciente visita realizada junto a sus alumnos (de la carrera de Arquitectura), tuvimos oportunidad de conversar sobre el proyecto que registrará hitos importantes de la arquitectura de Chillán. Quien encabeza también este proyecto es otro chillanejo, señala, se trata de Gonzalo Cerda Brintrup, quien obtuvo recientemente el Premio Nacional de Patrimonio que otorga el Colegio de Arquitectos.

“Estamos realizando un levantamiento fotográfico con alumnos de la carrera de Arquitectura de la UBB, y esperamos realizar una exposición fotográfica posiblemente en la segunda quincena de enero”.

Añade que el patrimonio es un asunto de ciudad y que es importante que se involucren los distintos actores.

“Registraremos lo que se hizo con posterioridad al terremoto de 1939; es de una gran riqueza y representa también el espíritu de renovación, de resurgir de la ciudad y su gente. Se dio aquí algo muy especial, único y eso debe estar en la conciencia colectiva".

“El patrimonio bien llevado le significa a una ciudad utilidades, porque se liga a la cultura, al turismo, etc.”, señala el arquitecto.

“La nueva arquitectura post terremoto saca los jardines a la calle, cambia el concepto de luz en las casas; se instaura una nueva relación con el sol, con la naturaleza”. El fruto del trabajo de este proyecto Fondart será conocido por la comunidad chillaneja oportunamente, anticipó el profesional..

GESTION Y ENTRETENCION SOBRE LA RUTA

Un día, nuestros amigos Heath Buck y Douglas Campbell, se retaron a iniciar un viaje lleno de aventuras la misma noche de fiesta que se conocieron. En un estado de completa ebriedad, hicieron el trato y a los seis meses ambos se embarcaron en un viaje que va desde Hong Kong a Londres, pasando por Vietnam, El Tibet, Nepal, La India, Pakistán y Kirguistán. Si bien, ya el hecho de iniciar un viaje por el mundo con un extraño puede parecer lo suficientemente raro para algunas personas, lo mejor de todo es que ellos lo hacen vistiendo trajes de gala.

Ir a ver el viaje de los amigos Galería impresionante.

ALTAZOR DA PENA , A VECES NO.

POR Andre Jouffe


Cuando llegamos el lunes siete tipin ocho y media, en una micro Catedral hasta la Quinta; nos encontramos de sopetón con un Joaquín Eyzaguirre acompañado de su preciosa hija, Francisca escote siglo XVI, comentando a toda voz el cumpleaños 75 de Delfina Guzmán, la autora de sus días, celebrado dos días antes en casa del ex ministro de Frei y hermano de la comadre, José Florencio. Joaquín estaba tan eufórico, como deprimido dos horas más tarde cuando Mampato le ganó a su excelente "Tres noches de un sábado".


Realmente la ex gran amiga de Nissim Sharim ("Sí huevón", me dijo Joaquín en una oportunidad, contestando a la pregunta obvia, "todo el mundo lo sabía") esta regia al llegar al tercer cuarto de su existencia.
Si pudo llegar así de estupenda a esa edad, ojalá la siga en esos pasos doña Luisa Durán, a quien, ya me lo aseguran realmente, le lloverá sobre mojado desde el interior y exterior de la Concertación, si es que existe, a partir de marzo del 2006. Todo lo dicho, rumoreado y denunciado hasta el momento, es poco.
La esposa del Presidente llegó cuando estaba a punto de comenzar el espectáculo clase "A" de la velada, o sea el que fue en directo y no aquel, categoría "B" con extractos para la galucha que antecedió el programa de TVN.

Orillada por Silvio Caiozzi, Luis Advis y José Balmes (cada vez más parecido al fotógrafo George Munro), cuyas caras como de ser los dueños de la cultura en Chile, daban a entender -ojalá me equivoque-, que casi estaban al borde del orgasmo del rol de edecanes de la primera dama
Novedades hubo pocas, la única la constituyó el enterarme que Paulina Urrutia es hombre. ¡La cara que debe de haber puesto su chevalier servant Augusto Góngora! El locutor -animador- anunció: Y ahora el premio al mejor actor: ¡Paulina Urrutia! Su colega de "Desalmados", Lucho Gnecco, subió al escenario a recibir el Altazor. ¿Raro no? Pero el ex alumno de la Escuela de Teatro de Fernando González ni se amilanó. Total, está acostumbrado a las humoradas de la vida.

Lo más ruin de la noche fue el homenaje a Andrés Pérez en presencia de doña Luisa que poco hizo para que el destacado discípulo de la Ariane Moushkine de la Cartoucherie de Vincennes pudiera administrar el recinto. En cambio, cedió el lugar a Daniel Ottone, quizás el personaje más detestado por el mundo cultural sin acceso a palacio. Ahora vamos a nuestros propios premios Escozor.

Al mejor vestido: Alfredo Castro
A la solidaridad "jai" Mary Rose Mac Gill acompañando a la nominada Matilde Pérez
A la sensualidad desconocida: Tayra Court, actriz y mujer de Alfredo Castro, de negro, ajustados los pantalones, media transparente la parte superior, chapeau...
A la más original: la fotógrafa Ana María López con un traje café claro, o café con leche cargado al café tipo siglo XIX, definido por esta exquisita dama como "elegancia agitanada".
Al escote como para comérsela: una vez más ganaste Gloria Laso (vestido negro con una capa roja, puchas que lástima que estuvieses acompañada).
Al pelo más tentador: Pía Barros.
La producida sorpresa: Paola Valpato (de negro, ni tan elegante, lo justo para la ocasión).
Premio todavía estamos apetitosas: Sandra Solimano y Patricia Guzmán ex de Helvio Soto y de Edgardo Vierecke.
Mi premio Altazor a lo mejor de la platea: Schlomit Baytelman.
Al tufo más tentador: Gonzalo Feito de CQC. Confirmé lo que siempre imagine; cierto periodismo, en el cual hay que ser muy valiente, sólo es posible a medio filo.
Los botines terminados en punta bruja de Amparo Noguera, pese a que la hacían caminar media desguañangada. Seamos sinceros, en jeans y zapatillas es como mejor se ve.
Lo más inquietante: El escote de la acompañante de Patricio Ayala, jefe de gabinete de Sergio Bitar y próximo cónsul general en Milán.
Una primera fila inesperado: Bastián Bodenhöfer. Nos ignoramos recíprocamente. Gracias a él el cargo de agregado de algo se fue a las pailas para muchos.
Una presencia novedosa: más gordita después de la guagua, Montserrat Alvarez.
Al por suerte no vinieron: Fernando Flores y Víctor Gutiérrez (al primero por pesado y al segundo por terror a sus comentarios).

Después de un cóctel de excelente factura culinaria pero pésimo en los líquidos, el único mal llamado jugo disponible fue un almíbar amarillento confundible con el ponche en culén, comenzó el programa iniciado por Tati Penna.

Mi colega del APES, el ex rey de la noche porteña Fernando Valenzuela comenta: "Argentina Arze fue mejor", en referencia a una basquetbolista porteña de los años cuarenta que jamás grabó un disco, pero que según el antiguo DJ y ahora redactor de Tiempos de Mundo, supera a la periodista cantante o cantante periodista. Extraño, la otra era basquetbolista cantante-cantante basquetbolista.

Los que ya no se supieron premiados partieron en ese momento dejando la platea semi vacía. La Patricia Larraín muy de blanco esperaba a alguien en la única van de Chilevisión. Otros "piérdete una" como Marco Antonio de la Parra y Carla Guelfenbein, metían conversa a todos.
Artistas e intelectuales se nominan, se distinguen, se aman y se odian, con la expresión cheese estampada en sus estereotipados rostros. Pero esta vez, prevaleció el mensaje anti guerra y por eso, es imposible ser más cruel con los Altazor.

Pero la vida cultural no terminó el lunes. El jueves, Elizabeth Subercaseaux lanzó su Opus 4 en el Squadritto de la calle Rosal. En la galería Animal, también hubo dos actividades paralelas.
Al llegar, como siempre, adelantado a las vernisage del Barrio Intermedio (el Alto ya es del Cantagallo para arriba), he presenciado las disputas, a veces a viva voz, entre los expositores y los encargados de promover el vino que se servirá durante lo que se supone es lo más importante de la velada: la muestra de la obra de arte.

Los patrocinadores insisten en ubicar sus stands con promotoras a la entrada, lo que desde el punto de vista del pintor o fotógrafo es una barbaridad. Los dueños de la galería permanecen impávidos pues no quieren perder artista ni proveedor de trago y picoteo gratis. Porque no sólo publicitan el vino, sino además el maní y los chocolatines que algunas habitúes esconden con hipócrita disimulo en sus carteras para luego devorar una pasta derretida que mezcla lo salado con lo dulce y lo podrido en el coche que las conduce raudamente a sus casas.

AGRADECIMIENTOS AL PERIODISTA.CL POR PRESTARNOS A ANDRE Y SU COLABORACION EN ESTA EDICION.
Cultura

TEATRO CHILENO

ENVIADO POR
El renacimiento del teatro nacional




En Santiago, a principios de la década de 1970, el teatro de circuito comercial estaba integrado por unas diez compañías que funcionaban en pequeñas salas y llegaban, por lo tanto, a un público restringido. En los primeros tres años de la década, y propiciado por el gobierno de la Unidad Popular, se vivió un gran desarrollo y el número de compañías teatrales se incrementó considerablemente, entre ellas destacan ICTUS, Compañía de los cuatro, El túnel y Aleph. Junto a estas, la escena teatral de todo el país se pobló de conjuntos aficionados formados por estudiantes, trabajadores, intelectuales; cuyo objetivo primordial era el de expresar su propia visión de mundo con un lenguaje nuevo, directo.


Después del golpe de Estado de 1973, todo el orden cultural alcanzado se subvirtió. El teatro, así como toda la actividad del país, sufrió un fuerte impacto y por casi un año no existió actividad teatral. El teatro del régimen militar promovió montajes de autores clásicos y algunas comedias musicales de costosa producción y escaso valor estético; surgieron compañías de “café-concert” que utilizaron elementos y recursos como el show y el espectáculo de cabaret.


Hacia 1975, comenzó a articularse un incipiente movimiento de teatro independiente no subvencionado, que intentó rescatar una expresión nacional y popular. Surgieron compañías como Imagen, Teatro del Ángel, La Feria, Taller de investigación teatral, Teatro Universitario Independiente, entre otras.


De este modo, la actividad teatral volvió a ocupar todo el territorio con temas y problemas de las relaciones humanas, del trabajo, de la crisis económica y la violencia, a través de un lenguaje indirecto, pleno de sugerencias y cargado de humor negro. A pesar de que éste período se caracterizó por la creación colectiva de los grupos teatrales, este renacer también alcanzó a los dramaturgos, entre los que destacan Juan Radrigán, en Chile, y Jorge Díaz, en el exilio.

Por otra parte, aunque cada grupo mantuvo su particularidad respecto a la función de cada cual frente a la contingencia política, todos formaron parte de una corriente común de resistencia a la dictadura junto al Canto nuevo, a la Agrupación Cultural Universitaria (ACU), a los escritores, a los artistas plásticos, entre otros. El especialista Hernán Vidal señaló: “el proyecto central de los teatristas chilenos es el de contribuir a la rearticulación de la conciencia nacional dentro del ámbito de fragmentación del autoritarismo”.

Cabe señalar que en este período, el teatro puramente comercial tuvo gran éxito de público con espectáculos como Cabaret Bijou, El violinista en el tejado y la transmisión de obras por el Canal 13 de la Universidad Católica de Chile. A mediados de la década de 1980, el teatro nacional desarrolló una intensa actividad en distintos rincones del territorio con una valiosa acogida del público. La actividad teatral de este período se nutrió de las nuevas experiencias y aprendizajes que trajeron artistas que regresaban del exilio.


De este modo, aparecieron Andrés Pérez y El Gran Circo Teatro, Ramón Griffero y El Troley, Mauricio Celedón y Teatro del Silencio, Alfredo Castro y Teatro de la Memoria, La Troppa, por mencionar algunos. Desde este momento y hasta la recuperación de la democracia en 1990, el teatro nacional diversificó los temas y dió espacio a la experimentación.

¿ NOS HEMOS OLVIDADO DE ANDRES PEREZ?

MALLECO Y SU MOLESTIA CON FONDART

Un álgido ambiente han causado en la provincia de Malleco, los resultados de los proyectos Fondart 2007, que adjudicaron 39 iniciativas para Cautín y sólo 4 para Malleco.
Al respecto se han manifestado los alcaldes de Victoria y Traiguén, gestores culturales, escritores y especialistas en el tema de la cultura por lo que denominaron, una "evidente inequidad", que entre otras cosas, dejó fuera un proyecto emblemático de la comuna de Victoria como las III Jornadas de Patrimonio Cultural en la Araucanía y la creación de una Escuela de Patrimonio Cultural presentada por la Municipalidad de Traiguén.

Desde la sociedad civil se han pronunciado escritores como Gabriel Díaz Morales, quien expresó que "cuando existen personas que a 'puro ñeque' se esfuerzan por tratar de conservar nuestro patrimonio cultural, y sin miramientos a estos se le restan los recursos concentrándolos en un acto discriminatorio a nivel regional; sin duda que estamos en presencia de una notoria contradicción que este país jamás será al menos en cultura, lo que algunos pretenden que sea".
El director del canal 3 de Traiguén, Luis Muñoz, dijo que "no se si reírme o llorar. No puede ser que sólo a Temuco se le hayan dado 28 iniciativas y a nuestra provincia sólo 4. Yo sé que hubo muchos proyectos interesantes que fueron presentados, tuvieron buena evaluación y paradójicamente no fueron aprobados".
El director del Museo "Julio Abasolo Aldea" de Angol, el historiador Hugo Gallegos, explicó que era una vergüenza lo que está sucediendo con la provincia de Malleco, "no nos merecemos este trato" agregó.

ALCALDES

El alcalde de Victoria, Jorge Saffirio, manifestó su molestia por no haber obtenido el financiamiento para las III Jornadas de Patrimonio Cultural, un evento que la municipalidad quería como permanente y una excelente oportunidad para que la comunidad pudiera interactuar con especialistas del área patrimonial venidos desde distintas partes del país y que en sus versiones anteriores obtuvo excelentes resultados.
En Traiguén, por su parte el edil Luis Alvarez comentó que las comunas de Malleco siempre van quedando a un lado. "Esto no puede ser. No sé qué pasa con el director de cultura, que en nuestro caso no apoya un proyecto tan importante de educación y valoración cultural, sobre todo en una ciudad como la nuestra que posee tanta riqueza arquitectónica".

CARTA DE SILVIO RODRIGUEZ ¡ AL PUEBLO DE TALCA!

El alegato de defensa del Dr. Eduardo Contreras ha dejado claro que no he cometido infracción alguna y que en ningún momento pretendí ofender al pueblo de Talca. Sin embargo cierta prensa se ha apresurado a simular que me autocastigo. Pretenden falsear mi deseo manifiesto de cantarle a los pueblos, como si la petición que le hiciera a la presidencia de Chile, antes de la suspensión del concierto y basada en una práctica constante, pudiera maquillarse para hacerla parecer un arrepentimiento. Tratan de hacer creer que mi insistencia en cantar gratuitamente, expresada en el juicio por mi representante, es una rectificación por haber suspendido el concierto.

¿De qué me voy a arrepentir? ¿De haberme negado a realizar un concierto de entradas prohibitivas, enterado de que sería en una de las zonas más pobres de Chile, en un teatro para mil personas? ¿Arrepentirme de ser un trabajador de la cultura y no un bien de consumo?

Aclaro que en mi caso no hay remedio. No tengo ni pretendo el balbuceo de los que de súbito quisieran ser otros. Es más: estoy de acuerdo con mi significado, por adverso que pueda resultar. Siento que canto con Víctor Jara, que amo a Violeta Parra, que admiro a Manuel Rodríguez, el guerrillero asesinado en Tiltil. Ellos encabezan mi familia chilena y simbolizan mi arco de las alianzas. Comprendo que por no traicionar a Cuba ni a Chile algunos de allá o de acuyá me quieran mal y hagan cositas que esperan me lastimen. Pero fuerzas colosales no han podido despojarme de Cuba y nadie me arrancará de Chile.

Volveré a Talca cuando pueda disponer de los recursos logísticos para hacer el concierto que merecen los que deseaban escucharme y no podían pagar las onerosas entradas. Cantaré para aquellos que luego de adquirir los boletos se vieron sin concierto... y prefirieron no acusarme. Nada de esto lo haré por penitencia, sino porque mis canciones salieron de un pueblo como ustedes y ver a su familia las completa.

Gracias y hasta entonces.

Silvio Rodríguez Domínguez,
La Habana,15 de mayo, 2007.

¿ ORGULLOSOS DE SER CHILENO?

POR Movimiento Autonomo de Filosofia,UC del Norte

Movimiento Autónomo de Filosofía, conformado por estudiantes de filosofía, UCN, Coquimbo, irreverendos y filósofos UCN.

Hay quienes consideran que sólo seres muy insensibles o con escasas neuronas pueden manifestar esa actitud ... pero se trata del 80% de los chilenitos

¿PODRÁ USTED CREERLO?

Ocho de cada diez chilenos se sienten orgullosos de ser chilenos, de acuerdo con los resultados del estudio de Adimark. Si es así, entonces sigamos chapoteando en la cloaca mediático-farandulera, verdadera guardiana del modelo de vida burgués actual; por tanto, sigamos con las escandalosas cifras de desigualdad del ingreso, estrujando al obrero (pregúntesele a la OIT); y sigamos entonces ignorando a las temporeras, a esas que se las obliga a cosechar incluso bajo la lluvia y a respirar químicos antiplagas desechados por ley hace 40 años en Europa, a esas que almuerzan encima del barro y al lado de baños que son verdaderas urnas de moscas y mierda.

"¡Estamos orgullosos de ser chilenos! ¿y qué?", es el mensaje que asetivamente fluye de la encuesta. Pues entonces sigamos castigando niños (y rasguemos vestiduras -como si no entendiéramos nada- cuando algún patán los arroje de un décimo piso o los azote contra la muralla); y sigamos, junto con ello, olvidando a los ancianos, dejémoslos morir abandonados como perros, con sus chauchas o pensiones de hambre en los pasillos de los hospitales públicos y en hogares de ancianos (administrados -dicho sea de paso- por dueños "poseídos" por los valores cristianos-humanistas del neoliberalismo).

Entonces sigamos adelante con nuestros racismos, nuestros clasismos delirantes y nuestros apellidismos tantas veces denunciados; sigamos creyéndonos el estúpido mito de que somos los "ingleses" de Latinoamérica; sigamos amparando la exigencia de la foto en el currículum. Paréntesis: "es que todo esto es culpa de los argentinos, de los bolivianos, o de los marxianos (= marxistas), nos dirá algún amigo del Opus Dei; no es responsabilidad de Chile", y agregará: "Por tanto ¡sintámonos orgullosos de ser chilenos!, ¡proclamémoslo al mundo!" Mientras tanto sigamos inmersos en la brutalidad automovilística del bocinazo eterno (que siempre anda atrasado, que arroja gargajos por la ventana, pañales con mierda a la berma y bravuconadas irreproducibles a los otros automovilistas)

"¡Me siento orrrrrgulloooooossssso de ser chileno!, ¿y qué?",

replicará un comprador a-crítico de la opinión publicada del señor burgués. Entonces echémosle pa' elante no más con el desprecio a los hermanos peruanos a quienes explotamos sin pagarles imposiciones; sigamos escarneciendo a nuestros hermanos mapuches (para los cuales hasta el momento aún no hay reparación -la cual no se hace con $); sigamos con nuestros alcoholismos surtidos (droga legal) en que hemos abandonado a los que no tienen futuro en este país (nota: Chile ostenta las más altas cifras en alcoholismo adulto e INFANTIL en el mundo); sigamos inflándoles la pancita y la perita a nuestros niños (y claro, como la tele los deja vacíos, con comida tipo usamericana los compensamos... “es que sale en las películas").

"Somos orgullosos ¿y qué?", contestaría Adimark.

Entonces sigamos organizando campañas de marketing donde se regalen "cachorritos" a destajo (mientras tanto hagámonos los lesos por los cientos de miles de mascotas desechables que vagan con sus vientres vacíos a lo largo del país).

“Pero es que hay que estar orgullosos de ser chilenos, po!", protestaría haciendo pucheros el infaltable Espinita para congraciarse con su jefe (en realidad su jefe es un maleducado, que trata como animales a sus subalternos cada día).

Hay que seguir, pues, amparando a una ética patronal farisaica (que comulga los domingos, pero que aparte de la pésima paga, en alianza con las Isapres, castigan a nuestras mujeres por esperar guagua y luego dicen "¡no al condón, no al Postinor!"; y sigamos poniendo en los contratos de trabajo -por el tema de previsión social, al referir a la mujer y a los niños- "CARGAS", y no digamos nada cuando la cervecita Escudo persista con su degradantes spot televisivos del "¿y tu hermana?"; y sigamos preguntándonos luego "¿cómo es posible que en Chile un tipo con una sierra eléctrica ataque por la espalda a "su" propia mujer?"
Y para terminar, sigamos dándole la razón -ahora más que nunca gracias a "el pago de Chile" de Nicanor Parra- a aquellos criminales que aún guardan silencio frente a una pregunta que Dios le viene haciendo hace más de treinta años a todo un país:

¡¿DÓNDE ESTÁN?! ¿Y ellos quieren que nos sintamos orgullosos por todo eso? ¡Por favor!

LA IGLESIA DEL MERCADO Y SUS BEATOS

POR Marcos Enriquez-Ominami Diputado Distrito 10, licenciado en filosofía U de Chile, lector empedernido y cineasta. Responsable de diversas producciones, desde series como “La Vida es una Lotería” hasta documentales reconocidos a nivel mundial como “Chile, los héroes están fatigados”

El neoliberalismo no es sólo una teoría económica; es una religión con dogmas, fieles, papas y profetas, cuyas encíclicas y epístolas tienen enorme incidencia en la vida de miles de millones de personas.

EN SU HISTORIA de la decadencia y ruinas del Imperio romano, Edward Gibbon relata que en las postrimerías del Imperio Romano de Occidente terminaron gobernando dos emperadores a la vez, quienes tenían más apariencia de señores feudales que de autócratas romanos. Algo parecido está pasando con lo que yo llamo dos emperadores del poderoso FED (Banco Central de Estados Unidos), personajes que tienen una notable incidencia en el comportamiento de las bolsas mundiales. Aunque la metáfora parezca un poco deschavetada, estos dos personajes pueden ser comparados con los Papas o con los reyes absolutos; la forma en que enfrenten la inflación y la pérdida de dinamismo de la economía estadounidense determinan las tasas de interés a escala mundial y, por consiguiente, las bajas de las acciones y los bonos, en especial, en los países emergentes.

Alan Greenspan presidió el Banco Central de Estado Unidos desde agosto de 1987 hasta febrero del año 2006, casi dos decenios (19 años). Durante su período, gobernaron el país Ronald Reagan, George Bush, (padre), Bill Clinton y Bush, (hijo) y en Roma reinaron los Papas Juan Pablo I, Juan Pablo II y Benedicto XVI. Es muy posible que Greenspan haya dirigido al dios mercado más tiempo que muchos emperadores romanos de Occidente.

Greenspan es considerado, hasta ahora, un genio de los mercados, poseedor de la omnisciencia: cuando pronuncia una conferencia, aun en el país más lejano, pareciera que estuviera inspirado por el Espíritu Santo para que todo el mundo se apresurara a vender sus acciones, sobre todo las especulativas. Sus comienzos fueron difíciles, pues no todos los inversionistas le creían, pero con dos o tres medidas audaces, como bajar las tasas de interés en una época de crisis, empezó a convertirse en un gurú.

Ben Bernanke tuvo un comienzo similar: entre mayo y junio del año 2006, las acciones bajaron un alto porcentaje, sobre todo los instrumentos financieros de los países emergentes, que son, por cierto, los más volubles. Después vino la Parusía de este cielo que es el Mercado: bastaron los informes de Bernanke sobre el buen estado de la economía norteamericana y el insaciable apetito de los especuladores de la Bolsa para que los países emergentes subieran, en seis meses, en muchos casos más de 100%, es decir, duplicaron el capital. Este fenómeno se dio, fundamentalmente, en aquellos mercados de bolsas más volátiles, (China, India, Rusia, y otros). Es evidente que su precio estaba inflado, respecto al resultado de las empresas.

Aunque no creo que la diarquía haya sido la causa de la caída de este imperio romano, menos puedo asegurar que las diferencias de opiniones entre estos dos emperadores del FED acerca de la recesión norteamericana hayan provocado, por sí solas, la reciente baja de las bolsas. Existen muchos otros factores en juego, algunos momentáneos y otros más estructurales.

Los controles estatales a la especulación en China son bastante sanos, si se tiene en cuenta que había que espantar la extrema especulación de los fondos mutuos extranjeros en este gigante asiático; por eso no tiene nada extraño que en un solo día se registrara una baja de 9%; ya venía ocurriendo en la Bolsa india, una semana antes.

A su vez, diversos indicadores norteamericanos estaban mostrando que la explosión de la burbuja inmobiliaria iba a continuar con más fuerza, además de la baja en el PIB, un crecimiento en el gasto de los ciudadanos, un alza en el precio del petróleo y pronósticos negativos con respecto a la inflación. La mezcla de inflación y alza de tasas de interés equivale al infierno en la Iglesia del Mercado.

A mi modo de ver, coincidiendo con el ensayista Jorge Vergara, el neoliberalismo no es sólo una teoría económica; también es una utopía (en el sentido de un paraíso inexistente). Es una religión con Papas, obispos, sacerdotes y fieles, donde los Papas serían, en metáfora, los presidentes del FED; los obispos, los presidentes del Banco Mundial y del Fondo Monetario Internacional; los sacerdotes, los analistas del mercado; y los fieles, los inversionistas. Existen unos fieles pecadores, los especuladores, que piden prestado, en yenes, para comprar en mercados más volátiles, pero que dan mayor rentabilidad, fundamentalmente, el Bric (Brasil, Rusia, India, China), y otros de Asia-Pacífico y América Latina.

No creo en el Apocalipsis, al menos en lo inmediato: el Imperio Romano no cayó de la noche a la mañana, tampoco ocurrió con el inglés, ni menos con el autocrático estalinista. El proceso de decadencia y ruina del imperio americano será más lento, pero llegará por causas más estructurales, aun cuando George W. Bush haga todo lo posible con su estupidez para apresurarlo, tratando de provocar un bombardeo rápido a algunas plantas de tratamiento de uranio, de Irán, y hundiendo a Irak en la desolación y miseria. También está claro que la utopía, religión, y un sistema político neoliberal, en cada una de las múltiples crisis, va acercándose a su fin. Sólo algunos transeúntes chilenos, desde el estatismo a la religión del mercado, siguen creyendo que han descubierto un mundo ideal.

COMENTARIOS DE LECTORES
* Bien tarde el diputado se da cuenta de algo que vienen diciendo hace rato muchos estudiosos, desde marxistas ortodoxos hasta teólogos. Sin duda nuestros parlamentarios leen bien pocazo, y apenas alcanzan a darse cuenta de las cosas. Veamos si Marco logra desobsesionarse del tema del aborto. Tai Lin

* Señor Diputado: Le recuerdo que numerosos imperios rojos cayeron de la noche a lamañana. De hecho el muro de Berlín cayó en cinco horas. Quizá no se acuerde porque es más fácil ver la paja en el ojo ajeno que la viga en el propio. Usted afirma "el neoliberalismo no es sólo una teoría económica; también es una utopía (en el sentido de un paraíso inexistente). Es una religión con Papas, obispos, sacerdotes y fieles, donde los Papas serían, en metáfora, los presidentes del FED; los obispos, los presidentes del Banco Mundial y del Fondo Monetario Internacional; los sacerdotes, los analistas del mercado; y los fieles, los inversionistas”. Aparte de irrespetuosa la comparación es falaz, pues la única utopía probada y archiprobada en el mundo, con desastrosas y sangrientas consecuencias es el comunismo. Lástima que su padre haya muerto en pos de esa utopía mientras sus "compañeros" hoy más capitalistas y neoliberales que nunca, gozan de cargos públicos, conforman directorios de empresas o, simplemente, maman de la teta del Estado con los gastos reservados.

* Mundo frío y calculadorJosé María Muñoz
Veo que bastantes políticos chilenos despotrican contra el neoliberalismo, pero no tienen empacho alguno en utilizar en su provecho las técnicas de márketing y publicidad que esta abominable "seudo-religión imperial" ha perfeccionado tanto para conseguir que compremos sus tan variadas baratijas. Hablar de imperios en estos momentos de tanto individualismo me parece semejante referirse al refrigerador como frigider, es decir, viejolalia intelectualoide setentera pura y cristalina, ya que bien sabemos que en el mundo moderno las grandes fortunas no tienen una ubicación geográfica determinada, y más bien, sus dueños actúan como verdaderos señores feudales capaces de comprar lo que quieran, donde quieran y cuando quieran, en un mundo que cada vez toma menos en cuenta las fronteras físicas.
Muy a pesar de todo lo que se pueda decir en contra del liberalismo económico, sus sacerdotes y beatos, en época de campaña, otra vez veremos las amplias sonrisas, los amables rostros y los ojos bonachones de personajes desgastados, cuando no repelentes, buscando que compremos imágenes y promesas vacuas con nuestro apetecible voto.

DEMOCRACIA CULTURAL AUSENTE

POR MAURICIO OTERO
( Poeta, Escritor y Dramaturgo Chileno)




ES SABIDO QUE las burocracias tienen siempre sus adláteres, de fe ciega, protegidos y premiados constantemente por su obediencia y sumisión al poder del que profitan.
No es justo que usted y yo, con nuestro honrado trabajo, mantengamos vía impuestos a ‘parásitos del Estado’. Nadie fiscaliza.

Desde que se estableció la administración de cultura, hace más de una década, los nombres de los favorecidos se repiten, sea con una beca millonaria, compras de libros, talleres, galardones estatales o de instituciones o empresas afines a la autoridad.

Conocemos a la gente que vive en nuestros lares; muchos talentosos han postulado a esos fondos y fueron rechazados una y otra vez por ‘jueces’ que no son tales ni guardan legitimidad sobre las obras de quienes postulan. Resulta curioso que de tantos creadores que hay en Osorno mismo, en cada ocasión se favorezca a las mismas personas.

Bellaquerías: que los otros no saben postular, que los formularios no fueron bien llenados, etc, en un mundo kafquiano que no se sostiene en sus embustes y absurdos, como si hubiera que doctorarse en el argot del funcionario gubernamental. Matan a Kafka y Gogol a diario con su hipocresía.

El poder ha instaurado viejas prácticas del estalinismo que llevaron a la muerte a los genios más elevados de la Rusia soviética. Mediante tribunales de la salud, los hizo desaparecer en hospitales psiquiátricos, los empujó al suicidio, o simplemente los ejecutó. Y otras nefandades. La política degolló a Esenin, Mayakovski, Tsvietaieva, Maldestam, Blok, Gumiliov, Babel, Sologub… Las famosas razones de Estado.

Gonzalo Rojas señaló claramente en público aquí que ‘los premios siempre están muy aceitados’, que no había que forjarse ilusiones. El diario ‘La Nación’ informó sobre las ‘Mafias Culturales’, crónica que no fue desmentida, realidad que por ser Chile un país provincial, todos ya conocíamos. Sergio Paz, en una reciente columna de un semanario de ‘El Mercurio’, expresó otro tanto. Suma y sigue.

La verdad es que los galardones son las más de las veces ‘gratuitos’, por méritos extra literarios, retribución al silencio y sometimiento de algunos ‘intelectuales’, que se ven amparados cobardemente en los brazos generosos del poder.

Octavio Paz analizó en su ensayo ‘El Arco y la Lira’, la relación ‘Poesía, Sociedad, Estado’, donde quedan despejadas las dudas sobre ese infame montaje. Vargas Llosa, en estos días, lanzó una mirada a lo que llamó ‘el liberalismo que los sudamericanos se habían llevado a sus casas…’
Quien tenga ojos que vea, y el que oídos, que escuche.

CAMBIOS DE FONDO

POR FEDERICO EISNER


LOS RESULTADOS DE la décimocuarta versión del llamado Fondo para el Desarrollo de la Cultura y las Artes (año 2004) han sido una vez más bastante previsibles. Una vez más los dineros son insuficientes. Una vez más aparecen nuestros queridos y admirados dinosaurios, los renombrados, los mismos que otros años han sido jurados de quienes este año fueron jurados. Este artículo pretende formular algunos alcances respecto de esta iniciativa del Estado para incentivar la creación artística y la actividad cultural de Chile.

No se trata solamente de analizar resultados y criticar decisiones, sino de reflexionar sobre las falencias evidentes o no tanto de esta instancia, que no se agota, por supuesto, en el análisis de las cifras.

Sobre las múltiples miradas que se pueden dar a este concurso, hay algunas en las que pienso es imprescindible detenerse.RIDICULA COMPETENCIA En primer lugar, por su obviedad, se encuentra la ridícula competencia entre artistas y gestores de estatus irremediablemente distantes, y que sin embargo, son forzados a competir por los mismos fondos. Quiero señalar que es una falacia argumentar que el Fondart hace una diferenciación de los postulantes según su trayectoria, ya que mientras se trate del mismo fondo, es imposible imaginar cómo se hará la gran repartición cada año. Es así como (tantas veces señalado), un joven artista de escasa trayectoria debe poner en la misma balanza su proyecto, teniendo como contendores a todos los grandes nombres vivos de nuestra cultura.

En este punto quiero ser categórico, creo que la responsabilidad sobre esto la tienen los mismos dinosaurios ya referidos. Son ellos quienes no se han propuesto competir al nivel que les corresponde. Saben que la actual estructura del concurso les hace el camino fácil. En parte, este artículo es un llamado urgente a modificar este aspecto, y a separar el concurso no sólo en términos de trayectoria, sino también en el tipo de proyectos que se presentan. Esta división debe ser tanto formal como de fondo, poniendo por sobre todos los intereses, los del país en materia cultural. Para ello el Fondart ha creado la posibilidad de competir en la categoría de proyectos de excelencia, pero a la cual no muchos han postulado.

Esta categoría permite financiar hasta dieciocho meses, pero implica formular proyectos mucho más contundentes, para los cuales nuestros dinosaurios parecen no estar preparados. En vista de la existencia de esta nueva categoría, debiera especificarse claramente quiénes pueden y deben postular a ella, y quiénes a la instancia normal de seis meses de financiamiento.Siguiendo con el análisis de nuestro concurso, en los resultados 2004 encontramos proyectos que deben pelear por los recursos año a año, con el desgaste que ello significa, pese a que conforman instancias ya probadas y merecedoras de mayores apoyos.

Este tipo de instancias deben contar con apoyos más duraderos, proyectos de varios años que aseguren su arraigo en el núcleo social donde se ejecutan. ¿Se considera acaso que instancias como el Noveno Encuentro Interregional de Danza Itinerante, el Decimonoveno Encuentro de Teatro Popular Latinoamericano, el Cuarto Festival de Clown o el Quinto Encuentro Nacional de Orquestas Juveniles e Infantiles, son instancias que deben postular año a año? ¿No debiera acaso el Estado considerarlas actividades permanentes en virtud de su trayectoria?Un punto reconocible es el avance en la creación de los formularios web.

Esto permite una mucho mejor calidad de las presentaciones y da la posibilidad de trabajar en línea entre personas que se encuentran en distintos puntos del país, e incluso fuera de éste. Pero aún la estructura del formulario adolece de incontables faltas, en pro de una mal entendida simplicidad en la formulación de los proyectos. BUROCRATISMO Y TACAÑERÍASe exige la presentación de un sin número de cotizaciones, que más allá de significar una distracción al trabajo en los momentos de la formulación de un proyecto, no aportan en nada. ¿Por qué no dejar que quien gana un proyecto se haga responsable de las proyecciones de gastos que realizó? ¿Por qué no ahorrar excesivos controles al momento de la selección de proyectos, y abocar las energías a evaluar los resultados de las iniciativas apoyadas, muchas de las cuales no cumplen con las expectativas y sólo deben cumplir con la rendición de cuentas y la presentación de un irrelevante informe que sólo ayuda a engordar las montañas de papel detrás de las cuales se refugian los burócratas?Quizás uno de los temas más lamentables son los honorarios que otorga el Fondart.


Estos son un claro índice de la subvaloración del trabajo artístico en nuestro país. Las bases del concurso permiten solicitar un máximo $450.000 mensuales en esta materia para los ejecutores; sin embargo, son los jurados (mismos que son actores culturales y creadores) quienes lo primero que hacen es calcular el cuociente entre los honorarios solicitados y las horas de dedicación proyectadas, para descalificar (y cuanto más jóvenes peor) a los osados que intenten alcanzar algo así como la insólita cifra de, digamos, $2.000 la hora. ¿CÓMO SE TE OCURRE, QUIÉN TE CREES QUE ERES? Como si habláramos de enriquecernos. Frente a las ya expresadas y otras críticas que se hacen las autoridades argumentan que el FONDART es sólo una instancia y que no pretende abarcar todas las necesidades. También que se están haciendo constantes esfuerzos para mejorar la gestión y para lograr que los resultados lleguen a todo Chile. En ese caso se debe fomentar la creación de una industria cultural en Chile.

Para ello no basta con señalar que 4.500 millones de pesos es una cifra escasa, sino que en exceso paupérrima. No es concebible que a la misma cantidad de recursos cada vez se sumen más y más áreas de postulación. No es posible que haya proyectos que sean descartados por ser considerados “caros”, sin entenderlos en su virtud. A modo de ejemplo tenemos la nueva línea de Conservación y difusión del patrimonio cultural, disciplina en la que los recursos necesarios no se condicen en absoluto con los posibles a postular. Estamos hablando de un promedio de 21 millones de pesos a repartir por región. ¿Estaremos haciendo bien en dividir el mismo pastel infinitamente?Quiero hacer un breve paralelo, a modo de propuesta, con el mundo científico chileno en materia de fondos concursables.

Más allá de un asunto de montos disponibles, y reconociendo que es el Estado el que parte del erróneo supuesto de que los avances científicos y tecnológicos son más rentables para el país que los culturales, se trata de un asunto de la seriedad de las instancias de financiamiento de quienes postulan. EL EJEMPLO DE LOS CUADRADOS CIENTIFICOSEl mundo científico, a través del Fondecyt, Mesesup, Milenium, Fondap, Fondef y otros, ha tomado una actitud mucho más decisiva. Si queremos mejorar nuestras instancias de financiamiento cultural debemos involucrarnos activamente en las discusiones que pueden mejorarlas. Los científicos han presionado para perfeccionar los concursos en los cuales se deben batir.

El mejor paralelo con el Fondart corresponde al Fondecyt. Para dar algunos ejemplos, esta instancia permite financiar proyectos de hasta tres años. Se divide claramente en categorías para investigadores de reconocida trayectoria e investigadores jóvenes con montos asignados bien definidos. Permite financiar tesis de pre-grado en el marco de un proyecto. Al momento de la postulación centra su atención en el marco teórico sobre el cual se sustenta la iniciativa y no exige un sinfín de cotizaciones para justificar la proyección de gastos. Incluso permite a un investigador postulante, si éste lo considera pertinente, vetar a alguno de los jurados para evaluar su proyecto. Transparencia, simplicidad, flexibilidad y amplitud de criterio son algunas de las lecciones que nuestros “cuadrados” colegas científicos nos pueden enseñar.Los proyectos Milenium son otro ejemplo.

Estos buscar formar núcleos de investigación alrededor de un tema común. Son proyectos que por sus proporciones van más allá de lo que les puede ofrecer el Fondecyt; por lo tanto, son de otra categoría y en general se premia la interdisciplinaridad y la capacidad de colaboración entre los más destacados nombres de la disciplina en cuestión. En este último punto los creadores están una verdadera edad de piedra, descubriendo apenas el fuego. Quizás estamos lejos todavía de alcanzar el nivel del funcionamiento de nuestros colegas científicos.

VIDEO CLIP Videoclip casero del instrumental "Valle-O" de POLTER, incluído en el demo de 2002 (el "demo-Fondart") cuando el cuarteto ovallino empezó a darse a conocer en su región, la IV.

Comenzó el FONDART, sé Premio ALTAZOR, El Dìa de la Danza, El día del Libro, se han estrenado ya tres películas Chilenas,- la tercera se llama Limite -. Se aproximan los fondos de IBERMEDIA, las postulaciones a las Itinerancias teatrales, Proyecto Sismo, en fin se puede decir que comenzó el año Cultural, de la participación ciudadana, diría nuestra "Primera dueña de casa", con todo respeto claro.

Pero, tal como la Presidencia, con su respectivo "Gabineta" se han auto -impuesto una serie de tareas, El Consejo Nacional de Las Artes y la Cultura, debiera comenzar a pensar en una serie de gestiones pendientes, que de no contemplarlas pronto, los resultados integrales de la "Impronta Urrutia" pudieran no ser otra cosa que una continuación de la política cultural antes impuesta, es decir "El Eventismo Desatado".

Esta Bien, Hablemos en serio. A continuación las 4 tareas pendientes de la Ministra de Cultura, Paulina Urrutia.

INTRODUCCION

El Consejo no es Ministerio, y la razón de aquello responde a que los objetivos que se plantearon al momento de la configuración de este organismo pùblico, era la participación ciudadana en las decisiones de la políticaCultural desde el Estado, razón por la cual, un Ministerio propiamente tal no permitía dicha participación desde el punto de vista orgánico. Esta participación ciudadana se concretaría por medio de los Consejos, divididos actualmente en consejo "Nacional" y "Regionales".

De esta génesis provienen entonces el nombre " Consejo Nacional de la Cultura y las Artes" y la razón por la cual la directora del consejo -Urrutia - tiene rango legal de Ministra, pero, en realidad no lo es.

La estructura de los consejos se compone de un directorio Nacional que tiene atribuciones que contemplan entre otras la de aprobar el presupuesto anual del Consejo y proponer leyes a la presidencia, que tengan relacion con el buen funcionamiento de las políticas culturales y del propio organismo en cuestiòn.

Èste directorio està asesorado por un comité consultivo Nacional y por Consejos regionales, que a su vez tienen comités consultivos regionales, así en la teorìa, se asegura descentralizar la gestión. La composición en su detalle es la siguiente;

Directorio Nacional: 11 miembros (Ministro Presidente del Consejo, Ministrode Educación, Ministro de Relaciones Exteriores, 5 personalidades del mundode la cultura, 2 académicos y un Premio Nacional).

Comité Consultivo Nacional: 15 miembros13 Consejos Regionales: 7 miembros cada uno, 91 en total13 Comités Consultivos Regionales: 7 miembros en cada uno, 91 en totalEn total funcionan 208 consejeros en todo el país.

TAREA 1.- EL FRACASO DE LA (SUPRA)ESTRUCTURA.

Los resultados de toda esta teoría no han sido los esperados ni en su proposito más intrinseco, pues no ha existido tal participación ciudadana y se ha fallado en aspectos logisticos tales como la cordinación y herramientas necesaria para que todo funcionara como dice el papel, y las razones son muchas.

El hecho que sean ad Honorem el trabajo realizado por los consejos, atenta contra la real dimensión y dedicación que suponían estos Consejos, la asistencia a las reuniones del comité consultivo - que se reunió en año 2005 solo 6 veces - no ha sido la esperada y si bien es cierto que el hecho de que estas tareas fueran cumplidas por personal no asalariado perseguia la vocacion por sobre el lucro, esto ha perjudicado el tiempo de dedicación que requieren dichas tareas encomendadas en la ley.

Por otra parte la implementacion necesaria no existe, una muestra de ello es que los consejos regionales no tienen oficinas ni computadores asignados, " No existe Glosa presupuestaria para aquello" en consecuencia muchas de las propuestas escritas de los consejos regionales, deben realizarlas los consejeros en su casa y las reuniones muchas veces tienen que fijarse en lugares publicos, como fue el caso en Tarapaca " Cuando realizamos el Documento de Política Cultural 2005-2010 para la región de Tarapaca, días antes que se la entregáramos al Intendente, no teníamos claro donde imprimirla".

En materia de gestiòn los progresos y las medidas que se han tomado, tampoco han representado verdaderamente los opiniones de los consejos, " Muchas veces nuestras propuestas son mediadas por el Directorio Nacional, es decir, hemos tenido màs voz que voto" señala un consejero Nacional que prefiere guardar su identidad, agrega " Los proyecto de Ley que se han propuestos, requieren de presupuestos que no existen o no son aprobados ".

Existe a su vez una ausencia de cordinaciòn permanente entre los diversos consejos y el Directorio, en regiones se trabaja sin un deliniamiento general en su gestion, lo que repercute en los logros de corto y largo plazo, " es como si un grupo de obreros trabajara sin un director de obra, resultado, se construye el techo antes que el radier" señala la fuente. Trasladado este ejemplo al "concreto", " En Valparaiso el consejo asesor creo un proyecto de ley, que nunca fue presentado, pues se dieron cuenta que era incontitucional".

En definitiva, la participacion del mundo cultural ha sido màs bien simbolica, apuntando a legitimizar la acciòn del Estado en materia cultural y no a Legitimizar la accion ciudadana en materias de politica Cultural.

El Total de 208 consejeros requiere algo màs que el impulso y la creatividad para realizar sus funciones, necesita infraetstuctura adecuada - la misma que le falta a cultura en general - ademas deliniamientos claros, objetivos viables y por sobre todo el reconocimiento Ministerial de sus funciones.

Solo asi el slogan de nuestra presidenta "Participacion Ciudadana" prodra tener la palabra "efectiva" entre sus letras.

TAREA 2, COORDINAR Y ESTRUCTURAR GESTIÒN ESTATAL EN CULTURA.

El Consejo... debiera ser el motor principal en la creaciòn e implementaciòn de las politicas culturales. Sin embargo no lo ha sido y esto responde a que la estructura estatal no se ha adecuado correctamente a esta nueva realidad organica.

Para muestras algunos botones. El Departamento de Artes visuales del Consejo no es otra cosa que la Galeria Estatal de Artes Visuales Gabriela Mistral y no tiene conexion algùna con las desiciones que toma el Fondart en materia de recursos destinados a las Artes Visuales.

Instituciones como la DIBAM - Direccion de Bibliotecas Archivos y Museos - son totalmente independientes del Fondo del Libro, tiene una infrestructura cosmicamente superior a la del Consejo en Materia de Archivos, para ser màs claros aùn, los Archivos del Consejo no existen.

Misma suerte tiene el departamento de Danza , son dos personas, no tiene una glosa presupuestaria definida y actualmente sus gestiones son gracias al ingenio de su "personal", Karen Conolly actualmente miembro del Consejo y representante de la Danza en el mismo, a realizado todos los esfuerzos pertinentes para que el departamento de Danza del Consejo, tenga presupuesto, pero, su voz no ha sido escuchada.

Si de publicaciones se trata, el Consejo esta a la deriva y no porque no tenga publicaciones, sino todo lo contrario. Cada departamento saca su revista o su pagina web sin una logica ni evaluacion en los resultados comunicacionales que supuestamente debiern perseguir, pues, parece de toda logica pensar que si se invierten recursos en estos medios es para informar y vincular la gestion del Estado con la ciudadania , pero, claramente la entropia esta a la orden del dia y ello responde a ausencia total de cordinacion entre los departamentos de Comunicaciones de las diversas àreas y del propio Consejo.

Hay materias que debieran ser de responsabilidades propias del Consejo, pero, ni siquiera esta dentro de sus atribuciones. Como por ejemplo liderar lo realcionado con los Monumentos Nacionales, ahora en manos del Consejo de Monumentos Nacionales - CMN - dirigido por un abogado y asesorado por un comite integrado por Intendentes, Gobernadores y Alcaldes ¿?,.

El Premio Nacional de Artes aùn es de responsabilidad del Ministerio de Educacion, ¿ que tipo de trabajos y vinculacion se estan relizando con ON`G y empresas privadas?,¿ que tipos de proyectos y fondos se estan buscando en la vinculacion con entidades en el exterior?. ¡¡Tenemos o no tenemos Ministerio de Cultura¡¡, ¿ Cual es el presupuesto asignado a esta cartera, en relacion con las restantes del aparato estatal?. Todas preguntas que tendras respuesta proximamente.

TAREA 3, PROFESIONALIZACION DE LA GESTION CULTURAL.

El Consejo esta conformado mayoritariamente por Administrativos, Profesionales de diversas areas, Artistas y Gestores Culturales.

El Vinculo Laboral que poseen con el Estado se dividen en tres;

Los de Planta, Funcionarios de Carrera del aparato Estatal, la mayoria tiene varios años de servicio en el Estado y muchas veces desde distintos Ministerios y departamentos, tienen Isapre, AFP y acomulan años de servicios.

Luego estan los "A Contrata" Estos son los que sin ser de planta, poseen un contrato indefinido, tienen Isapre y AFP, normalmnte no acumulan años de servicios - depende de un tecnisismo legal no a lugar-.

Finalmente estan los funcionarios a Honorarios, es decir "Boletean mes a mes", no poseen AFP ni Isapre y estan expuestos a ser despedidos al termino de cada año.

Estos ùltimos corresponden al 45% del total del personal de Consejo, lo que claramente atenta con lo dispuesto por la ley. Esto tienen algunas consecuencias tragicas, pues existen casos de funcionarios que tienen 15, 20 o màs años de servicios con esta modalidad, lo que implica que frente a un eventual despido, se van con las manos vacias, sin tener derecho a indemnizaciòn por años de servicios, ni fondo de pension acomulado.

Teniendo ahora una "jefa" que entre otras cosas lidero una ley laboral para los trabajadores del mundo del espectáculo que apuntaba, entre otras cosas, a la incorporación de los trabajadores del arte al Código del Trabajo, es de suponer que dentro de su gestion tambièn esta la de regularizar la realidad laboral de su Ministerio, sobre todo, que fue ella que hidalgamente en años pasados , asesoro la creaciòn del Gremio de los trabajadores de la Cultura, cuandos estos temian por sus fuentes de trabajo por la transformaciòn de la Division de Cultura al Consejo Nacional. Paradojas del destino.

Con respecto a la gestion Cultural, consignemos que dentro del plan de Gobierno de Bachellet y relacionado con las politicas culturales existen tres medidas pendientes;

Primero, incorporar en el programa "Servicio Pais" a gestores culturales, segundo, validar academicamente la experiencia y el saber Artististico - ¿ le permitirà esta Ùltima modificacion incorporarse a la escala de sueldo estatal, a los artisticas y gestores que trabajan en el Consejo?. La tercera medida dice relacion con asimilar el exitoso modelo implementado en la industria Audiovisual nacional a las restantes diciplinas artistas, es decir, un vinculo entre Estado, empresa Privada y creadores.

Dura tarea, pues la elasticidad comercial del resto de las disciplinas tales como las artes visuales es bastante menor que la del Cine, dicho de otra manera, " es un producto menor para el Marketing de la empresa Privada". Historicamente estas disciplinas se desarrollan muy lejos de la empresa privada, tienen otra logica, a diferencia del cine.

TAREA 4, INSFRAESTRUCTURA CULTURAL

La Estaciòn Mapocho, en su momento, fue el inicio de una serie de espacios Culturales a nivel nacional, que permitiria dar a conocer y tener un espacio disponible permanente y subencionado para las diversas expresiones artisticas, que preferentemente fueran gestionadas, apoyadas o desarrolladas por los diversos organismos del Estado.

De esa manera se pretendia constribuir al acceso de los bienes culturales por parte de la ciudadania.. ¿ Que paso?....La Estaciòn Mapocho se transformo en un centro de eventos - pues de otra manera quebraba - y dada èsta experiencia, los centros regionales nunca se construyeron. De hecho este es uno de los puntos que habia que solucionar " Infraestructura Cultural" segùn el informe de cultura realizado por el Gobierno de Frei en 1997. Aùn esta pendiente.

Los esfuerzos del Estado en materia de desarrollo artistico, normalmente se ven afectados por la falta de espacios pùblicos para su difusion, muchos proyectos por ejemplo financiados por el FONDART terminan en la casa de sus creadores, " jamas pudimos tener un espacio para mostrar el disco que habiamos producido gracias este fondo, ni siquiera un lanzamiento" señala Mauricio Zenteno creador de un proyecto de mùsica financiado en 1999, agrega, " El Estado Financia, pero no se hace cargo de la difusion y circulaciòn de los bienes culturales que patrocina". Muchas de estas experiencias se repiten en las artes Visuales y el teatro.

El FONDART entrega este año 2006 màs de 6 millones de dolares, acomula en todos los años de existencia al rededor de 7.000 proyectos financiados, una extraordinaria tarea que se ve perjudicada por los escazos recuros de difusion que s eentregan.

Este punto se intento reparar asignando un area de difusion en la presentacion de proyectos, pero, aquello no es otra cosa que afiches y volantes, ¿ Cual conoce usted de los 7 mil proyectos?. Este potencial desarrollado se diluye junto al sentido de la subvenciòn del Estado en materia Cultural. Los aspectos comunicacionales definitivamnte han sido historicamente Subvalorados.Una idea que va en buen camino es el "Proyecto Sismo" que no es otra cosas que dar a conocer diversas expresiones artisticas a nivel nacional, financiado y patrocinado por el Consejo. Bien.

Es cierto, la ausencia en el consumo y acceso de bienes culturales, de valorizacion de estas disciplinas como expresion social o de la falta de infraestructura responden mucha veces a razones complejas e historicas que supera el campo de accion que pueda desarrollar el Consejo.

Pero no es menos cierto, que la estructura estatal, con lo que tiene, podria hacer mucho màs, es momento quizas de parar, que no es lo mismo que detenerse, por algùn momento y acomodar la carga. Es momento de evaluar, observar los agentes en cuestiòn, " hacer màs con lo mismo", decia un abuelo.

Bien lo sabe una actriz cuando observa a muchos actores sin un libreto en comùn, o muchos actores defendiendo su personaje, o lo que es peor, un sin fin de directores para una sola Obra. La cultural.

EQUIPO E-A

ESCRITOSTALIVARES@TIE.CL

REGIONALIZACION DEL FONDART

POR NICOLAS ROMO D

Circulaban los primeros años del 2000 cuando por vez primera escuche la critica que señalaba que la centralizacion de los Fondos entregados por FONDART afectaban profundamente la posibilidad de autonomia y desicion de las autoridades que se encontraban fuera de la capital en relacion "a que y con quien" invertir los fondos del Estado en Materia Cultural.

Este debate ha sido permanente en todos los años de existencia de este fondo, en su momento producto de aquello se creo una linea de Fondar Nacional y una de Fondart Regional, este segundo dterminado para material de difusion e infraestructura, el primero para Creacion artistica en sus diversas expresiones.

Lo cierto y producto de las diversas modificaciones y cambios que ha tenido la administracion, incluyendo la trasformacion de su institucion madre, es decir desde lo que fue la Division de Cultura a la actual Consejo Nacional de Las Artes y La Cultura la problematica se centra principalmente en tres aspectos claves para entender del porque esta regionalizacion nunca a podido consolidarse como una opcion real y concreta.

La motivacion de plantear este tema, tiene relacion con que proximamente en el portal www.atinachile.cl se realizara una gran accion ciudadana, que quizas tenga como accion central entregar esta propuesta via accion ciudadana. Este portal cuenta con mas de 60.000 inscritos de todo el pais - yo soy uno de los activos participantes de èl - y ponde adelanto este tema, para las personas y autoridades que les parezca pertinente informarse al respecto.


INFRAESTRUCTURA ( ¿ COMO HACERLO?)

La ausencia de infraestructura administrativa para llevar a puerto la entrega, evaluacion, seguimiento y todo lo que implica la gestion de estos Fondos en regiones ha sido la primera razon esgrimida. Pensando en una eventual regionalizacion de estos Fondos, las personas que deberian estar a cargo de esta tarea actualmente, debieran ser los Consejos regionales, parte del cuerpo que da vida al Consejo Nacional. Sin embargo hay que recordar que estas personas, que regularmente provienen del mundo academico, artistico o cultural, desempeñan sus funciones ad honorem, sin un espacio permanente de trabajo y con reuniones periodicas muchas veces realizadas en las propias casas de estas personalidades. Si no son ellos, la segunda opcion seria los SEREMI de educacion y quizas en ese instante la pregunta seria ¿ que hacen los SEREMIS de educacion en Materias Artisticas?. Es por ello que de este primer cuestionamiento y conjuntamente con quizas la justa aspiracion de regionalizar los Fondos, seria bueno establecer y saber de la manera en la cual se querra regionalizar los fondos.

Ahora bien, ¿ Como serà la distribucion que se propondra de los 4.700 millones que dispone el FONDART? que criterio se utilizara, ¿ poblacion, geografia, partes iguales? porque nuestra eventual propuesta tiene que ser solida en este aspecto, carecer de el podria llevarnos por ejemplo a que si la distribucion sera por criterio poblacional, finalmente RM y sus artistas y gestores tengan mas recursos de los que se les ha asignado actualmente. Podria ser.


EXELENCIA V/S REGIONALIZACION ( ¿PORQUE HACERLO?)

Un segundo cuestionamiento y adentrandonos en materias mas de fondo, dice relacion, con la politica de financiamiento que se quiere establecer, es decir, una regionalizacion de los fondos implicaria eventualmente tranzar la exelencia artistica por el concepto de cobertura, dicho de otra manera a traves de una pregunta ¿ porque los fondos deben regionalizarse?, solo porque se debe desentralizar los fondos o porque efectivamente existe tanto o mayor exelencia artistica en regiones que Santiago. Es decir, la regionalizacion de estos fondos implica potencialmente que el criterio que impere no sea la exelencia, sino solo la regionalizacion, porque si un proyecto de Puerto Varas, es objetivamente de menor trascendencia artistica, por su propuesta, calidad etc, que uno de Antofagasta, para estos efectos da lo mismo, lo importante serà que uno es de Antofagasta y el otro de Puerto Varas, entonces afecta sustancialmente la propuesta que se ha seguido hasta hoy, seleccionar los mejores sean de la region que sea. Esto produce un defecto profundo y nefasto, aun peor que la actual centralizacion de estos recursos, porque seguramente la actividad cultural y artistica de Arica, dejenme decirles que es totalmente diferente a la que posee Concepcion y con esto no quiero menoscabar el aporte de Arica, pero existen factores reales que estan establecidos por la historia, por las escuelas artisticas, las academias, la infraestructura entre muchas otros factores que han permitido que ciertas regiones tengan mayor exelencia artistica que otras a traves del tiempo y quizas no es este fondo el que deba acudir a mejorar estos equilibrios sino otras politicas de mayor alcance. Aun y a pesar de estar personalmente deacuerdo con la regionalizacion, dejenme decirles que para los que piensan que esta es una solucion a la problematica plantada, estan en un gran error, por ende plantear la regionalizacion con este argumento puede carecer de peso especifico y ser solo una gran "puesta en escena" o una feroz "instalacion" de chavinismo Provincial que no vale la pena sostener, porque si se quiere cambiar las cosas es porque en alguna medida se esta reconociendo que el trabajo que se ha realizado es bueno y ha dado sus frutos.

ESTUDIO DE LA REALIDAD ( ¿ PORQUE PEDIRLO?)

Parto de una premisa, de una hipotesis si se quiere trasladar mi planteamiento de la literatura al metodo cientifico, que la sola solicitud de regionalizar con-lleva implicito la critica que el FONDART, esta entregando actualmente y desproporcinamente mas recursos en Santiago que en regiones sin motivo, causa o razon logica posible. Me imagino entonces que la persona que entrego este tema maneja estos datos empiricamente, de lo contrario podemos hacer el loco. En el caso de no ser asi y que finalmente el tema en cuestion sea el seleccionado, me pongo a entera disposicion - a proposito de pasar a la accion ciudadana - de realizar los estudios pertinentes y ser parte activa de este trabajo, algo de experiencia tengo en este tema que puede ayudar al todo en conjunto.

Para los que piensan que estoy en contra de la regionalizacion, les señalos que estan equivocados, me parece una accion correcta, sin embargo, de no realizarla de manera consciente, preparada, elaborada y con un metodo de trabajo que nos respalde, nuestro queridos politicos sabran como fundamentar todo lo contrario, entre mayor estudio tengamos al respecto nuestra propuesta sera mas confiable, viable y efectiva segun los objetivos que plantea esta accion.

Estos son solo alguna de las interrogantes que emergen y creo que plantearlas me parecio necesario, pues a partir de la accion se genera una serie de movimiento y hay que estar preparado y pedir ser responsable para todos aquello espacio que se ocupan en ese transcurso del movimiento. La propuesta de Marcela Rosen realizada me parece que a punta una buena forma, pero, segun lo que he leido en sus fundamentos y con todo respeto, que nos esgrime para su propuesta, me parecen pobres y debiles, aun lo que es peor, confunden y entregan herramientas suficientes a partir de sus palabras, para mantener los FONDOS como estan.

VAMOS A GESTIONAR MUCHACHOS¡¡¡¡¡

Las Cajas de compensaciones Nacen en los principios de los años 50, pocos saben que son estas instituciones, sus laborales, su personalidad Juridica y los flujos de capitales que manejan.

En Chile Actualmente co-existen 5 Cajas funcionando que provienen de diferentes origenes y organizaciones, la Sofofa tiene la "18 de Septiembre"; La Camara de Comercio, "La Araucana", Los industriales y metalúrgicos la Caja de Compensación "Los Héroes", el gremio del cuero y calzado la "Gabriela Mistral" y la Camara Chilena de la Construcción "Los Andes".

Una de las tareas principales de estas instituciones es pagar, por parte del Estado, las asignaciones legales. Es así como juridicamente las cajas son personas de derecho privado, sin fines de lucro, cuya función es ser cooperadoras del Estado en materias de seguridad social, y que además brindan otros tipos de servicios y beneficios a todos los afiliados de las empresas adherentes ( que se calcula que entre estas 5 Organizaciones agrupan a mas de 80 Mil empresas, por ende un total de 5.000.000 de beneficiarios).

Los ingresos de las cajas provienen en un pequeño y marginal porcentage, de las comisiones que reciben del Estado por pagar los beneficios de origen fiscal,( Asignacion Familiar). Pero, su mayor fuente de recursos la constituye la rentabilidad de las colocaciones de crédito y los ingresos por la venta de servicios, además de los ingresos por inversiones, por entradas por actividades recreativas, vacacionales y atenciones médicas.

Al interior de las prestaciones de servicios ( que es lo que nos interesa a nosotros) estas instituciones financian una serie de eventos artisticos Culturales, pero no con una politica de desarrollo constante, sino solo ocasional, ademas que su forma de acceder a estos eventos es a partir de compras de entradas, pago de funciones cerradas, pero por sobre todo convenios con instituciones culturales para 5 de descuentos para sus afiliados, pero no generan con su propia gestion y finaniamiento creaciones artisticas culturales, por ello no es extraño que el resultado de nuestra ivestigacion muestra que ninguna de estas cajas hace uso de la Ley de donaciones Culturales, en ninguno de los dos casos, es mas , el volumen de estas actividades es realmente bajo considerando el capital de gasto que tienen cada año, para invertir en los servicios señalados. A continuacion un cuadro del patrimonio de estas organizaciones segun Fuente del Diario PYME ( Pequeña y mediana empresa) . Por ser instituciones sin fines de lucro, todos los ingresos, es decir las ganancias, deben ser reinvertidas en servicios, esto es por ley bajo la mirada atenta de la Superintendencia y de la Contraloria General de la Republica.

Las preguntas surgen de inmediato a partir de estos impactantes recursos y datos;

1.- Teniendo en cuenta Lo anterior ¿ cuanto invierten en Cultura?, que tambien responde a sus principios de servicios que mejoren la calidad de vida de las personas.

2.- Señalada la Vinculacion que tienen con el Estado ¿ no seria pertinente que el Consejo Nacional de Cultura, empezara a tener una politica de mayor vinculacion con estas organizaciones, ya sea en el desarrollo de proyectos en comun, Capacitacion para la utilizacion de las diversa Leyes destinadas al desarrollo de actividades culturales.

3.- Estas instituciones,¿ han dimensionado en toda su magnitud, el impacto comercial y Marketing, para sus propios fines, que tendria invertir en cultura?

4.- ¿ Que posibilidades existen para que no solo las empresas con personalidad Juridica se afilien a estas cajas de compensacion, sino tambien, las organizaciones, agrupaciones con personalidad juridica ( y todas las formalidaes que correspondientes) de artistas y trabajadores de la cultura puedan afiliarse y de esa manera poder acceder a la serie de beneficios medicos, de capacitacion y uso de infractuctura de las cajas de compensacion?, mas aun, sabiendo el nivel de desproteccion social que tiene este grupo social. Este ultimo argumento permitio que los pensionados pudieran acceder individualmente ( es decir no por medio de un contrato de trabajo que los vinculara alguna empresa, como la ley señala).

5.- ¿ Existe la posibilidad, que un artista, pueda presentar un proyectos a estas cajas para que sea Financiado ( haciendo uso de la ley de donaciones, la exepcion de impuestos en las entradas etc), y que tenga una buena acogida de parte de estas cajas que concentran a su vez, tal como señalamos, 80 mil potenciales clientes - empresas-?

6.- ¿ Sabran estas instituciones el capital estrategico que tienen en sus manos, las potencialidades economicas y el aporte gigantesco que podrian hacer a la cultura nacional.?

7.- Se podra por Ley, que parte de los recursos destinados a los servicios y actividades de estas cajas, sean invertidos en la creacion artistica cultural?

Hace un año atras, le enviamos una carta al actual Ministro de Cultura Jose Westein, planteandole "el costo oportunidad de una alianza de esta magnitud", pero parece que estaba mas ocupado en inagurar y en las fiestocas carvanalescas de Valparaiso ( que son extraordinarias, pero que no se puede sustentar en una politica "eventistas", la politica de Estado en materias Culturales. Pero si fuimos recibidos por Oscar Aguero uno de los precursores y redatores de la Ley de donaciones culturales, el entendio el Fondo, pero quizas no tuvo el apoyo interno para seguir desarrollando la tarea que potencialmente se vendria, es que quizas fuimos solo , como unos simples "GESTORES CULTURALES" y por niuno.

En la Pagina Gobierno de Chile, se señala someramente en dos lineas, una posibilidad de
" potenciar a las Cajas de Compnsacion en Materia Cultural" lastima que el escrito, este con fecha del 2002.

Estamos completamente seguros, que basta con vincular siempre, la ya legendaria distancia entre el mundo Privado, la Cultura y el Estado, sobre una mesa y un buen cafe, porque me cosnta que las cajas estan disponibles, pero si nadie les golpea la puerta, dificilmente pueden abrirlas, por un tema de capacitacion y asesoria del tema en cuestion.

ESCRITOSATALIVARES.

Video Reportage